O tragični ljubezenski zgodbi dveh slavnih mehiških umetnikov Fride Kahlo in Diega Rivere je bilo napisanih na desetine knjig in posneta z oskarjem nagrajena hollywoodska drama s Salmo Hayek v glavni vlogi. Obstaja pa še ena pomembna lekcija, ki jo je Frida predala v malo znanem kratkem besedilu, ki ga je posvetila svojemu možu. Predstavljamo vam to ganljivo pismo ljubeče ženske, ki še enkrat dokazuje, da se ljubezen ne spreminja, ampak sleče maske.
Poročila sta se, ko je bila Kahlo stara dvaindvajset in Rivera dvainštirideset, in ostala skupaj do Fridine smrti petindvajset let pozneje. Oba sta imela številne romane: Rivera - z ženskami, Frida - z ženskami in moškimi, najsvetlejši - s pevko, igralko in plesalko Josephine Baker in Levom Trockim. Hkrati sta oba vztrajala, da je njuna ljubezen drug do drugega glavna stvar v njunem življenju.
Morda pa njun nekonvencionalen odnos ni nikjer bolj živ kot v besednem portretu, ki je bil vključen v predgovor Riverine knjige Moja umetnost, moje življenje: avtobiografija.1. Že v nekaj odstavkih opisa svojega moža je Frida znala izraziti vso veličino njune ljubezni, ki je sposobna spremeniti resničnost.
»Opozarjam vas, da bodo v tem Diegovem portretu barve, ki jih niti sam še ne poznam preveč. Poleg tega imam Diega tako rad, da ne morem objektivno dojemati njega ali njegovega življenja ... O Diegu ne morem govoriti kot o svojem možu, ker je ta izraz v zvezi z njim absurden. Nikoli ni bil in nikoli ne bo nikogaršnji mož. O njem ne morem govoriti kot o svojem ljubimcu, ker zame njegova osebnost sega daleč onkraj področja seksa. In če poskušam o njem govoriti preprosto, iz srca, se bo vse zmanjšalo na opisovanje lastnih čustev. Pa vendarle, glede na ovire, ki jih nalaga občutek, bom poskušal njegovo podobo čim bolje skicirati.
V očeh zaljubljene Fride se Rivera - po običajnih merilih neprivlačen moški - spremeni v prefinjeno, čarobno, skoraj nadnaravno bitje. Posledično ne vidimo toliko portreta Rivere kot odraz neverjetne sposobnosti same Kahlo, da ljubi in dojema lepoto.
Videti je kot ogromen dojenček s prijaznim, a žalostnim obrazom.
»Na njegovi azijski glavi rastejo tanki, redki lasje, ki dajejo vtis, kot da lebdijo v zraku. Videti je kot ogromen dojenček s prijaznim, a žalostnim obrazom. Njegove široko odprte, temne in inteligentne oči so močno izbuljene in zdi se, da jih komaj držijo otekle veke. Izstopajo kot oči žabe, ločene druga od druge na najbolj nenavaden način. Tako se zdi, da njegovo vidno polje sega dlje od večine ljudi. Kot bi bili ustvarjeni izključno za umetnika neskončnih prostorov in množic. Učinek teh nenavadnih oči, tako široko razmaknjenih, nakazuje na starodavno vzhodnjaško znanje, ki se skriva za njimi.
Ob redkih priložnostih se na njegovih budovih ustnicah zaigra ironičen, a nežen nasmeh. Goli takoj spominjajo na mlado žabo, ki stoji na zadnjih nogah. Njegova koža je zelenkasto bela kot pri dvoživki. Edini temnejši deli celega telesa so roke in obraz, ožgani od sonca. Njegova ramena so kot pri otroku, ozka in zaobljena. So brez kakršnega koli kančka oglatosti, njihova gladka okroglost jih naredi skoraj ženstvene. Ramena in podlakti nežno prehajajo v majhne, občutljive roke … Nemogoče si je predstavljati, da bi te roke lahko ustvarile tako izjemno število slik. Druga čarovnija je, da so še vedno sposobni neumorno delati.
Pričakuje se, da se bom pritoževal nad trpljenjem, ki sem ga prestal z Diegom. Ne verjamem pa, da bregovi reke trpijo zaradi dejstva, da med njimi teče reka.
Diegova skrinja — o njej moramo reči, da bi bil Diego varen, če bi prišel na otok, ki mu je vladala Sapfo, kjer so usmrtili tujce. Nežnost njegovih čudovitih prsi bi ga toplo sprejela, čeprav bi ga njegova moška moč, nenavadna in nenavadna, prav tako naredila za predmet strasti v deželah, katerih kraljice pohlepno kličejo po moški ljubezni.
Njegov ogromen trebuh, gladek, napet in sferičen, podpirata dva močna uda, močna in lepa, kot klasični stebri. Končajo se s nogami, ki so nasajene pod topim kotom in se zdijo izklesane, da bi jih postavile tako široko, da je pod njimi ves svet.
Čisto na koncu tega odlomka Kahlo omenja grdo, a tako pogosto nagnjenost k presojanju ljubezni drugih od zunaj – nasilno izravnavanje nianse, obsega in neverjetnega bogastva občutkov, ki obstajajo med dvema osebama in so na voljo samo njima. njih samih. »Morda se pričakuje, da bom slišal pritožbe o trpljenju, ki sem ga doživel ob Diegu. Ne verjamem pa, da bregovi reke trpijo, ker med njimi teče reka, ali da zemlja trpi zaradi dežja ali da atom trpi, ko izgubi energijo. Po mojem mnenju je naravno nadomestilo za vse."
1 D. Rivera, G. March «Moja umetnost, moje življenje: avtobiografija» (Dover Fine Art, Zgodovina umetnosti, 2003).